ドイツ語の吉川美奈子さん、スペイン語の比嘉世津子さん、韓国語の福留友子さんと、映像の字幕翻訳に携わる女たちへのインタビュー・シリーズ第４弾は、イタリア語の吉岡芳子さんにご登場いただきます。

2020年春、新型コロナウィルスの影響で人と会うことも憚られ、会議やイベントはオンラインになっていきました。「打ち上げが楽しみで仕事するのに、打ち上げどころか、打ち合わせもできないのよね」とおっしゃる吉岡さん。外出自粛が少しずつ緩んできたある日、吉岡さんにとっても（私にとっても）久しぶりの「生インタビュー」を（おそるおそる）敢行いたしました。

3回目episodio 3は、イタリア語を日本語の字幕にする翻訳作業の難しさと面白さを、手がけた作品とともに語っていただきました。そして、映画監督や俳優が来日した時などのエピソードをお届けします。

吉岡芳子さんプロフィール

よしおか　よしこ　 1951年東京都生まれ。早稲田大学日本文学科卒業。外資系企業への勤務、イタリア留学を経て、イタリア語字幕翻訳者へ。主な字幕翻訳作品に、タヴィアーニ兄弟の『父　パードレ・パドローネ』『カオス　シチリア物語』、ベルトルッチの『1900年』『暗殺の森』、フェリーニの『甘い生活』『８1/2』『女の都』、トルナトーレの『ニュー・シネマ・パラダイス』、ベニーニの『ライフ・イズ・ビューティフル』、オルミの『ポー川のひかり』など。訳書『マリア・カラス　情熱の伝説』（クリスティーナ・H・キアレッリ著、新潮社）、『ライフ・イズ・ビューティフル』（ベニーニ、チェラーミ著、角川書店）他。著書『決定版!　Viva イタリア映画120選』（清流出版）。

〈構成・文　大橋由香子〉

「字幕マジックの女たち　映像×多言語×翻訳」 Vol.4 吉岡芳子さん〈イタリア語〉Episodio１

「字幕マジックの女たち　映像×多言語×翻訳」 Vol.4 吉岡芳子さん〈イタリア語〉Episodio2

「字幕マジックの女たち　映像×多言語×翻訳」 Vol.4 吉岡芳子さん〈イタリア語〉番外編

『父　パードレ・パドレーネ』に続いて、イタリア語のセリフを日本語へ翻訳する日々が続いた。

翻訳にあたって吉岡さんが心がけたのは、次のようなことだ。

まずは、その映画に関する参考資料をなるべくたくさん読むこと。映像を見てわかることに、言葉は要らない。正確さが必ずしも正しくない。短くするために切り捨てるのではなく、凝縮することが大事。

さらに、イタリアの人名や地名はカタカナにするとかなり長いものが多い。しかも早口だと文字数が足りなくなる。あまりに長い地名は、「あの村」「この町」として、地名はルビにしたこともある。

人の話を聞かずに一方的にまくし立てるというイタリア人の「習性」も字幕翻訳には大きな壁だ。

字幕は一度に一人のセリフしか出せないのに、数人が同時に話しているということもしばしばあるという。ある時、主人公のセリフにかぶさるように、5人くらいが何か喚くというシーンに遭遇した吉岡さん。

台本（シナリオ・スクリプト）と実際のセリフが違うときの苦労は前回も触れたが、その極みともいうべきなのが、フェデリコ・フェリーニ監督の作品だ。

同時録音をせず、アフ・レコで、しかも、あて・レコの多いフェリーニ作品。役柄に合う“顔”で役者を起用するため、俳優は“プロ・アマ・国籍を問わず”なので、セリフも多言語になる。

そして、どの言語でもそうだが、韻を踏んだセリフ、ダジャレ的な言葉遊びは、翻訳者泣かせだ。

最後、ダジャレで終わる、印象深い作品に、エットレ・スコーラ監督の『あんなに愛し合ったのに』がある。第二次大戦後のイタリアを、イタリア映画の歩みに絡めて描いた秀作だ。

もう一つ、吉岡さんが、“苦労の種だけれど、楽しい” というのが、手話のような独特の身振り手振りだ。

例えば人差し指をくるくる回してから、親指と小指だけを立てて耳のそばで揺らす、という身振りは「あとで電話する」という意味である。

イタリア滞在中には、見よう見まねで自身でもやっていたが、ニュアンスまで日本語にするのは至難の業のようだ。

吉岡さんは、どのように新しい仕事先を得てきたのだろうか。自分から売り込むというより、知り合いの知り合いから話が来るという感じだったと振り返る。

また、チェコの映画なのに、チェコ語の台本がなく、なぜかイタリア語の台本（ダイアログ・リスト）しかない映画があった。話されているセリフをチェコ語に文字起こしをして、チェコ語の翻訳者に依頼するという時間的余裕がなく、結局、吉岡さんがイタリア語の台本から翻訳したという。

映画監督や俳優との交流も、かけがえのない経験だ。

『パードレ・パドローネ』のタヴィアーニ兄弟監督の『グッドモーニング・バビロン』をフランス映画社が配給することになり、宣伝キャンペーンのために二人を招聘した。

その時の「川喜多和子さんのおもてなしの素晴らしかったこと！」と吉岡さんは振り返る。

初めて来日した二人をまず、北鎌倉の円覚寺にある小津安二郎監督のお墓へ。それから、鶴岡八幡宮や長谷の大仏などを見学した後、川喜多邸の離れに案内。典型的な日本の田舎家のお座敷で昼食を振る舞うという次第だ。

この離れは、現在も鎌倉市川喜多映画記念館（前回末尾コラム参照）の敷地内にある。江戸時代後期に造られた民家で、哲学者・和辻哲郎が練馬で住まいとして使っていたものを、川喜多夫妻が鎌倉に移築した。（この別邸は、イベントなどで公開されることもあるが、残念ながら昨年はコロナで中止だった）

和子さんの「映画は人間に出会えるから素晴らしい！ この喜びを多くの人と分かち合いたい」という熱い思いが、吉岡さんの原点だ。

1990年、吉岡さんは和子さんと一緒にヴェネチア映画祭に行った。最高の思い出だった。その3年後の93年、和子さんは51歳で急逝してしまい、その51日後に母のかしこさんも亡くなられた。

イタリアのテレビドラマ、グルメ探偵ものシリーズの翻訳も何話か手がけた。テレビの場合、納期の短いことに加え、使える言葉の制約が多いことに驚いた。

例えば、「家政婦」は差別語に相当するという判断なのか、最初は使えないと担当者に言われた。通いの家政婦が死体を発見するという状況にもかかわらず、「事務員にしたらどうか」と提案されて呆れた吉岡さん。納得できずに担当者を説得し、家政婦となった。

最近は「家政婦」と題するテレビドラマも多いので、状況は改善しているのだろう。

映画の字幕翻訳の合間に、シナリオ採録もやった。シナリオと字幕原稿を受け取り、映像を見ながら、状況を文字で書いていくという仕事だ。岩波ホールやアートシアターなど映画館のパンフレット用や、雑誌『キネマ旬報』掲載用のものも担当した。

そして、イタリア語からの本の翻訳もしている。

最初に出た本は、マリア・カラスの自伝。そして、ヴィスコンティの翻訳。

ところで吉岡さんは最近、字幕の世界で、意訳しすぎる傾向が強くなっているのでは？と感じることがある。

例えば、別れの場面で、原語では「＊＊さん、＊＊さん」と女性が恋人の名前を連呼している時、「＊＊さん、行かないで」という字幕がついていたのを見た。「行かないで」という解釈を入れてしまわず、単調であっても、そのまま名前を連呼するべきではないか、というのが吉岡さんの意見だ。

あるいは、日本でいう「ダルマさん転んだ」と似たような遊びを子ども達がしている場面で、字幕に「ダルマさん転んだ」と出ていた。

逆に最近、じょうずだなと感心したのは、“He means well.” というセリフを「いい読みだ」としていた字幕。

翻訳者の“楽しい職業病”かもしれない。

（続く）

公益財団法人　川喜多記念映画文化財団

東京・地下鉄半蔵門の駅の近くにある川喜多メモリアルビルでは映画試写会も行われるが、ここに川喜多記念映画文化財団がある。

『制服の処女』『望郷』『天井桟敷の人々』『第三の男』『禁じられた遊び』など海外の名作を、夫の故川喜多長政さんと共に日本に紹介した川喜多かしこさんが創立。日本映画を海外に広め、各地の国際映画祭にも協力してきた。川喜多夫妻の娘・和子さんも含めた三人については、ホームページでも写真とともに詳しく説明されている。

現在は、新型コロナウィルスの影響で閲覧できないが、書籍、雑誌、映画パンフレット、映画祭カタログなど、貴重な映画関係資料が所蔵されている。データベースでの検索は可能。

また、川喜多夫妻と和子さんの親娘二代の業績を記念した「川喜多賞」を設置している。昨2020年第38回川喜多賞は、宮崎駿氏だった。ちなみに、2016年は字幕翻訳家の戸田奈津子さんが受賞した。

国境を越えて映画を愛してきた人々の軌跡が詰まっている貴重な資料の数々を、コロナが収束し、この目で見に行ける日がくることを願っている。

公益財団法人　川喜多記念映画文化財団公式サイト